martes, 16 de octubre de 2007

desierto 4 (jacobo pallarés)

2.

Hombre (abrazado al estómago mujer 2)
hablo desde dentro
desde las entrañas
pero no desde mis entrañas
sino desde el interior de ella
lo contemplo todo filtrado por una frágil capa de piel
siempre he pensado que el mejor lugar para estar protegido es el interior de la madre
ahí estoy aún tranquilo sereno vigilando cualquier movimiento inestable brusco que me altere

la mujer 2 empieza a girar sobre sí misma con el hombre 2 colgado

hombre
todo va muy rápido
y así quiero contarlo

desde el interior de mi madre
desde el interior más protegido de mi madre
antes de romper con mis uñas escarpias la piel
antes de salir al mundo y vomitarlo todo

cae al suelo y se repone enseguida. Sostiene un muñeco de apego en su cara como ulises

eso pensaba todos los malditos días escondido en una vieja casa con miedo a salir a la calle
bueno
soy el que queráis que sea llamadme como queráis pues no importa mi nombre sino que estoy aquí delante de vosotros apartado de estos dos sabiendo que me están mirando
relacionadme si queréis con judas por ejemplo

estos últimos años me da por llorar llorar constantemente unas veces sin motivo otras quizás con motivo
sobre todo lloro cuando cierran el ataúd o cuando lo bajan al nicho o cuando lo cierran. lloro y me pongo de mala leche. de muy mala leche. y lloro más porque no me puedo controlar. no por la mala leche sino por las lágrimas. siempre que me he puesto a llorar he perdido el control. no he podido hablar no sólo cuando era niño sino ahora que se supone que soy adulto también pierdo el control.
cuando se me cierran las puertas o las ventanas o los negocios o las amistades. también lloro pero aquí puede más mi mala leche que mis lágrimas y una vez perdido el control arremeto contra todo aquello que está próximo: los que antes eran mis amigos, las puertas, las ventanas, los negocios… los cojo y los tiro a la basura de cualquier esquina. los apaleo antes, les hincho a patadas y luego los tiro a la basura.
estoy pensando… imaginaros que esta pérdida de control con su siguiente arrebato me diera cuando cierran la tapa del ataúd que es cuando también pierdo el control pero no tengo arrebatos. imaginaros que cojo el maldito ataúd y ante la flipada (atenta) mirada del resto de familiares lo tiro al suelo o a la basura. lo cojo me lo coloco en el hombro y lo lanzo.
la madera se parte el muerto mi abuela o mi abuelo rodando por el suelo con los ojos desencajados pero sin articular palabra. nadie me hace nada. nadie se atreve a tocarme. nadie me mira. nadie se mueve. se les queda para siempre la imagen de la abuela o del abuelo rodando por el suelo del cementerio.

Hombre acaba riéndose de la situación de manera estrepitosa ridícula
La mujer 2 la emprende a golpes con él

mujer 1 (mujer 2 y hombre se dan tortas)
la mujer elena le da una torta. él le pone la otra mejilla. le vuelve a dar una torta. le pone la otra mejilla. le vuelve a dar una torta.
estad muy atentos a como la mujer golpea la mejilla del hombre. espera. ahora suave, más lenta. bien ahora más fuerte. oís la mejilla como se estruja al sentir la palma. la mejilla sabe después de 10 tortas que viene la mano y se retrotrae hacia dentro hacia el cerebro. la mejilla toca la parte izquierda y derecha del cerebro. todo lo que piensa, siente el hombre lo siente la mejilla. la mejilla como centro de información. la mano de la mujer se aplasta sobre la mejilla y descubre toda la información de la que dispone la mejilla. la mujer le golpea más fuerte más fuerte. no se cree lo que está descubriendo. la mano recorre toda la mejilla, la otra ya no golpea se apodera de la cara, de la cabeza. lee el cuerpo del hombre
yo creo que el hombre o la mujer son centros de información generales, es decir, todo el pensamiento de la humanidad desde siempre reposa en el inconsciente del ser humano. todo lo que ha ocurrido en la humanidad está registrado paso a paso en nuestro interior y hay que buscarlo para conocernos. no conocer a elena sino ir más allá conocer al ser humano
por qué es así
qué es lo que hicimos para comportarnos de esta manera.
hay que sacarlo a ostias
enrojecer las mejillas hasta parecer que estén sangrando
hasta notarlas calientes hirviendo a punto de explotar
en ese momento uno es consciente de que no puede sacar más sin que se desborde la situación. cuando se descontrola la situación se ha perdido. ya no se sabe qué va a pasar, qué va a ocurrir y la secuencia que viene es imposible de calcular.
cuando se pierde el orden y no eres capaz de percibir que viene después te entra miedo. un pavor a desencadenar algo que acabe llevándote al abismo. te entra calor, mucho calor. las mejillas rojas, el cuerpo transpirando, las manos resbalan gotas de miedo. un miedo que te lleva a traicionar tus pasos tus actos tus palabras. te diriges contra lo que sea y la emprendes a golpes porque no sabes actuar de otra manera. estás acojonado, atemorizado… los golpes aumentan en intensidad, en dureza. ya no controlas ni tus movimientos. el miedo ha pasado a controlarte a hacer mella en tus fuerzas. vas desgastándote hasta ralentizar tus movimientos a movimientos imperceptibles. vuelves a un estado de cansancio que poco a poco consigue estabilizarse hasta dejarte en el suelo con la cara aplastada sobre el frío los ojos abiertos mirando a lo lejos pero ya tranquilo pero sintiéndote altamente traicionado por ti mismo

audiovisual

Videoproyector 1
Animación con arena. Una para cada desierto.
Realización: Marieta Cascant
Estas animaciones se proyectarán desde el punto más alto recogiendo todo el espacio (suelo y paredes) y durante todo el espectáculo

Videoproyector 2
Google earth. Al principio de cada desierto o en momentos distintos ubicación espacial de ciertos materiales, espacios, casas, zonas, ideas…

Panel televisores

Seis televisores que emitirán imágenes distintas y a la vez. En el momento de los discursos sólo se proyectará discursos de grandes dictadores. Al acabar los discursos se proyectará la videocreación y Jacobo corriendo

1.Discursos: seis discursos de judas en la tarima. Para cada uno de ellos habrá una
2.Video creación: ojo, bocas, manos
3.Performance viva: Jacobo corriendo en distintos parajes. La espalda de Jacobo. La grabación la hará otro corredor. La huida, la búsqueda, la escapada, distintos parajes. Voces de todo lo que puede llegar a pensar una persona, música que escucha para silenciar las voces atronadoras

sábado, 6 de octubre de 2007

desierto 4

jacobo pallarés

hombre acostado mirando el suelo.
dolor: lo sienten todos los entes que creo. qué dolor, por qué. el dolor como estado natural. no se sienten a gusto en la sociedad o en el momento en que viven. quizás su vida sea cómoda pero lo que hay alrededor les causa dolor. no es un dolor verdadero, es un dolor solidario


mujer1
la ansia de encontrar noticias tuyas en el mail. de descubrir que te acuerdas de mí todos los días cada segundo que ladra el maldito reloj acoplado en la oreja
sólo veo tu cuerpo escandaloso
háblame condenado
dime algo
comunícate conmigo con palabras no me dejes hundirme
no dejes que me pierda por los agujeros que creaste para esconderte

el hombre se levanta lentamente repitiendo movimientos.
movimientos medidos
baila una danza llena de repeticiones alrededor de la mujer.
la mujer 2 sentada soplándose los pies. le sale humo de los pies a causa de un largo día, de una larga caminata (idea de jacobo después de tres meses de trabajo intenso en la heladería)

mujer 2
si rompo las palabras todas las noches y me hago pis en la cama
las rompo letra a letra en pequeñito y las acumulo en la almohada cerca de mi cabeza para que cuando duerma o me piense que estoy dormida se aferren con fuerza y me deletreen todos los dolores que siento todos las desesperanzas que pienso cada día que pasa

mujer 1
a cado paso que das te alejas más de lo que hemos construido. ¿es qué acaso no crees en lo que somos? ¿es que acaso lo que nos ha costado tanto levantar vas a dejar que se caiga? los de vuestra generación sois todos iguales todos igual de capaces de perder el norte ante cualquier problema

mujer 2
el hombre saltando quemándose la mujer la hija todos mirando arder calentándose escuchando el crepitar de la carne el olor de la carne
toda una generación incapaz de soportar el dolor del hombre
ando con la retina quemada todas las noches me echo un par de gotas para aliviarme pero la imagen sigue ahí sigue ahí noche tras noche noche tras noche

mujer 1
carlos escúchame manuel miguel isidro escúchame juanma luis germán olvídate de lo que pasa abrázame un rato abrázame cariño ven si quieres haremos el amor hoy sí no me duele la cabeza me apetece mucho…

mujer 2
somos hijos de ese mayo del 68, de esa transición, hijos del capitalismo que barre europa. este es el sistema que tenemos instaurado para crear una sociedad mejor. pero todo está a punto de romperse. mientras nuestros padres se forran vendiendo sus terrenos sus segundas casas sus coches de segunda mano a unos precios increíbles para poder entrar en las urbanizaciones nuestra generación metida dentro del saco es perjudicada sin poder sacar partido. no quiero sacar partido pero tampoco pagar el pato.
cada generación tiene una fecha fatídica a la que se debe o de la que aborrece. mis bisabuelos 1917, los abuelos 1936 o 1940, nuestros padres 1968, 1975. y nosotros: ¿cuál es nuestra fecha fatídica que hace pesar nuestro cuerpo, avergonzarnos de cómo llegamos a esta situación?
15 de julio 2007 johan se quema con la camisa del valència delante de su familia y del mundo entero canal 9 no para de emitirlo orgulloso de tener inmigrantes desesperados en sus tierras. una y otra vez. ahora me entero que en su país han intentado linchar a la mujer por no evitarlo por no salvarlo.
camacho sigue sudando la camisa invitándonos a formar parte de sus urbanizaciones donde nadie se quema donde nadie pasa hambre donde nadie ve la tele donde nadie es nadie y no importa nada carteles en inglés con normas estrictas para no alterar para que no se den cambios todo en la misma dirección sin brusquedades sobacos sudados como camacho compradores de bienestar vendedores de humo a salvo de cualquier alteración. nos dan la espalda se protegen de nosotros. desde sus ventanas ven el desierto que han dejado el desierto que han contribuido a crear nos ven a nosotros solos caminar como vagabundos como borrachos doloridos asmáticos delgados sobre las ruinas sobre edificios caducos a punto de caerse otros caídos otros cayéndose pillados en el acto de caerse cayéndose siempre. desde allí contemplan su desierto mi desierto nuestro desierto orgullosos de tener tanto poder de destrucción orgullosos de encontrarse a salvo y de haber sido tan listos tan rápidos y habérselo olido a tiempo. ellos con su camacho reclutando cada día a uno más.
seguir caminando entre las ruinas apreciándolas delimitando la infinitud del desierto creado. mi generación ha de vivir tropezando con estas piedras con estos muros caídos sin posibilidad de levantarse como mano de obra sin posibilidad de rebelarse porque no hay tiempo para ello. hay mucho que arreglar y el ritmo frenético de caída de derrumbe de las cosas nos mantendrá a todos los jóvenes ocupados valorando arreglando. creo que nunca seremos conscientes de lo traicionados que hemos sido. es imposible levantar la cabeza de las ruinas. trabajar trabajar para crear algo que nos dé esperanzas por lo menos que nos cubra del frío que se avecina. valores como la solidaridad el empuje la decisión la confianza la lealtad quemados a fuego lento y deshechos en cenizas en los basureros que rodean la ciudad. huelo a mierda por mi cuerpo. poco a poco iré acostumbrándome…

mujer 1
aún podemos salvarnos. comer paellas a las 3 de la tarde sentados en una terrazita. sé que te gusta mucho. luego una buena siesta y a empezar de nuevo. sentarnos a ver una película de risa o de acción.


mujer 2
mantenernos erguidos y cuerdos por un tiempo. verlo todo blanco como punto de partida con el deseo de que se mantenga por un tiempo esa etapa de creación de construcción ideal. saber dónde van los cimientos. pensarlo bien para no cagarla

mujer 1
cagarla como siempre cuando todo iba bien

mujer 2
cuando todo parecía que iba bien. era preciso volverlo todo blanco y empezar de cero. romper bruscamente con la realidad y crear un marco nuevo de visión. no consentir que nada de lo anterior entre en nuestros cálculos. calcular con fórmulas nuevas.

mujer 1
sabes que me gusta la estabilidad que representas o que representabas. te pusiste a examinar de quién éramos hijos si de mayo del 68 si de la transición a qué generación pertenecemos por qué este camino por qué no podemos cambiarlo todo. de verdad crees que necesitamos cambiar esta dirección. a mí me gusta. tú te sientas en el sillón y eres feliz que yo te veo que veo tu cara de cómodo de burgués y te gusta



mujer 2
rallar sobre lo blanco a veces pensándolo mucho otras veces sin pensarlo a penas. hay que dejar espacio para la espontaneidad.

mujer 1
caminos para llegar a arruinarse…

enumeración de formas de arruinarse
vender ventiladores en el polo norte
correr sin freno contra una pared
dejar que todo pase a tu alrededor sin pararlo
…………..
(las enumeraciones las harán las mujeres)

el hombre dejará de bailar e irá mirando a las mujeres como accionan algunas de las enumeraciones.
acciona con ellas

viernes, 24 de agosto de 2007

desierto de la memoria

rosa molero

Un actor está sentado junto a un muñeco de tamaño real, cuya apariencia es la de un anciano. Un actor o varios irán sacando objetos de un cajón.
Sacan una foto.

- Ernesto, Carmen y Emilio. Familia. Tu hijo, tu nuera, tu nieto. Te quieren. Cuidan de ti. Te pagan la residencia. Pagan para que se ocupen de ti. Van a verte cada dos domingos, de once a una de la tarde. Te llevan un pastel. Siempre el mismo. Se sientan contigo y te hacen compañía. Te quieren. Tú también los quieres a ellos. Sonríes cuando los ves...
- No te acuerdas de ellos, pero son tu familia. Ellos recuerdan por ti. Te inventan, te moldean… Por ti, porque te quieren. No preguntan cómo estás. Porque estás bien.
- ¿Estás bien?
- Está bien.
- Es tu familia. Te hacen feliz. Tú tienes que hacerlos feliz. Los miras y sonríes… Dos horas para estar con tu familia, para comerte el pastel y para demostrar que te gusta, que llevas esperándolo, esperándolos quince días… Aunque no te acuerdes.
- Hablan. Hablan a tu alrededor, pero no contigo. El más mínimo movimiento por tu parte y sus ojos se te clavan.
- No hables, no te quejes, no incordies. Hazte invisible.
- ¿Por qué no te mueres, eh? ¿Por qué no te mueres de una vez? Si te mueres, tu familia promete llorar mucho en tu entierro y echarte de menos. Te querrá siempre. Te recordará siempre.
- ¡Era tan bueno! ¡Lo queríamos tanto! ¡Cuánto vamos a echar de menos los domingos que pasábamos con él!
- ¿Recuerdas? Familia. Ernesto, Carmen y Emilio. Tu familia.

jueves, 9 de agosto de 2007

el desierto del lenguaje

maribel bayona


trabajo sobre el desierto del lenguaje. detectamos que actualmnte existe una crisis del lenguaje sobre los escenarios y en la vida real. el lenguaje está perdiendo poder, fuerza, se reduce el vocabulario, se simplifica la sintaxis, la ortografía se pervierte. el lenguaje pierde además la capacidad subversiva como instrumento de pensamiento crítico y profundo e incluso como expresión de los sentimiento más internos y esenciales del ser humano.
por otro lado me interesó la capacidad intrínsica del propio lenguaje, la traición en definitiva que alberga, que advierte que con el lenguaje podemos mentir.
para ello intento todo el tiempo ir en contra del propio lenguaje.
- desubicarlo de su contexto habitual de uso y ubicarlo en otro distinto.
- jugar con los significantes y significados.
- manipular la forma desarrollada en un contexto sin alterar un contenido.
- inventar emisores que usen formas diferentes a sus características físicas o psicológicas.
- vaciar el lenguaje de todo contenido y llenarlo de un contenido inventado.
- contraponer lo que se dice con lo que se hace.
- hacer uso de las paradojas que el propio lenguaje puede esconder.
- contraponer la palabra frente al cuerpo y la acción.
- contraponer el silencio frente a la palabra

crear conflicto, en definitiva, entre el uso y la norma, la forma y el contenido, el emisor y el canal, pero siempre utilizando los elementos propios del lenguaje, sin necesidad de buscar fuera, crenado un juego puramente lingüístico que por sí mismo dará cuenta de las infinitas posibilidades del lenguaje y de su poder real si lo comprendemos y manejamos correcta o incorrectamente. el lenguaje por sí mismo será capaz de manipular, traicionar o mentir, o por otro lado será nuestra salvación, de ahí que debamos volver a otorgarle el lugar que merece.


texto 1
tengo dentro algo inapresable que no se bien definir. inapresable e indefinible. no material. es como un vacío que no me permite estar bien, en armonía. algo que me circunda para después apuntarme o apuntalarme. se trata de un sentimiento, o una sensación. podría ser un vacío, pero en cambio está lleno, lleno de cosas que me alejan de mi centro, que me atacan el estómago, que me marean. sí, es algo así como un mareo o un temblor de piernas. es un estado de ánimo. o mejor un estado de desánimo. o a lo mejor es simplemente un estado mental, uno de tantos. o una de esas cosas que pasan a veces. o algo de aquello que no tenemos muy claro porque no sabemos qué es exactamente. o un barco a la deriva. o un caminar hacia abajo. o un volar entre la tierra seca. o un esconderse en el litoral de la playa. o un montón de palabras en un cesto de la ropa sucia. o algo de aquello que no tenemos muy claro porque no sabemos qué es exactamente.


o algo de aquello que no tenemos muy claro porque no sabemos qué es exactamente. inapresable e indefinible. o un barco a la deriva. podría ser un vacío, pero en cambio está lleno, lleno de cosas que me alejan de mi centro, que me atacan el estómago, que me marean. o una de esas cosas que pasan a veces. se trata de un sentimiento, una sensación. sí, es algo así como un temblor de piernas. o un montón de palabras en un cesto de la ropa sucia. o mejor un estado de desánimo. es un estado de ánimo. no material. tengo dentro algo inapresable que no se bien definir. o un volar entre la tierra seca. o a lo mejor es un estado mental, uno de tantos. algo que me circunda para después apuntarme o apuntalarme. o un caminar hacia abajo. es como un vacío que no me permite estar bien, en armonía. o un esconderse en el litoral de la playa.

o algo de aquello que no tenemos muy claro porque no sabemos qué es exactamente.

o no exactamente algo que tenemos muy claro porque es aquello de qué no sabemos.

qué sabemos de aquello que no tenemos exactamente o porque algo no es muy claro.

algo que no es muy claro porque no tenemos qué o sabemos exactamente de aquello.


texto 2
yo nunca te mentiría

(escena propuesta con acciones que marquen todo lo contrario del texto, que vayan en contra del texto. en el segundo texto se puede llegar más lejos. es una manera de explicitar lo que esconde el texto, de desenmascararlo. parece que al quitarle el final aparezcan las verdaderas intenciones del texto, el chantaje emocional, el egocentrismo, el egoísmo y la manipulación)

yo te quiero
y jamás permitiría que nadie te hiciera daño
en realidad sólo quiero tu bien
y debes saber que sólo yo te comprendo
y por supuesto te voy a cuidar toda mi vida
y aunque no lo sepas no vas a encontrar a nadie que te quiera más que yo
además te necesito
y siento que mi vida no tiene sentido sin ti
porque eres todo lo que tengo
así que no te voy a dejar escapar
sólo porque te quiero
y nunca te mentiría

yo te…
y jamás permitiría que …
en realidad sólo quiero…
y debes saber que sólo yo te…
y por supuesto te voy a…
y aunque no lo sepas no vas a encontrar a nadie que…
además te…
y siento que mi vida no…
porque eres todo lo que…
así que no te voy a…
sólo porque te…
y nunca te…

(aquí he trabajado al revés. sólo con los principios de frase. aun así el lector construye lo que queda. estaría bien proponer un juego escénico real con estos monólogos. a ver qué pasa. hablar durante mucho rato sin decir nada, pero diciendo. cuestionando el lenguaje porque lo sesgamos y aun así significa, o no significa nada, o cómo significamos exactamente. crear ese desierto de palabras inconexas, volando por la sala. ver cómo los actores van diciendo esas palabars y cómo las llenan y significan)

no es que no te
y sin embargo me parece que
no se trata sólo de
también están las
y aquello que
lo importante es que yo
y que no estoy dispuesto a
tienes que
y yo te aseguro que
es una
así son las
tendríamos que
yo nunca te

(y ahora vamos a intentar dialogar)

-el problema es que no puedo…
-pero esa es una…
-ya, ¿ y quién me asegura a mí que no…
-yo ya te lo he
-sí, pero cómo sé que conmigo…
-porque he aprendido y no…
-pero me cuesta mucho…
-yo ya no puedo…
-ya. si en realidad la
-no te preocupes más, de…
-no sé si…
-yo nunca te


-pues a veces me…
-pero es un…
-no. es una…
-ya. como una…
-sí. pero un poco más…
-entonces si que me…
-pues no. es una cosa…
-pues no lo…
-pues yo qué quieres…
-bueno, pero me…
-pues así son…
-claro, y así todos…
-mira, por lo menos, yo nunca te…




mentiras

-yo nunca te mentiría

-no puede ser. hay mentiras que tienen justificación. hay mentiras necesarias. hay muchos tipos de mentiras

-¿cómo cuáles?
-si te pongo los cuernos no te lo voy a decir
-caguen la puta! esa es una mentira piadosa
-si tengo dos garbancitos en vez de dos melonazos, me voy a poner sujetador de relleno
-esa es una mentira social
-si mato a alguien o violo a un niño voy a ocultar los hechos cuidadosamente
-esa es una mentira amoral o inmoral, depende de tu grado de locura mental
-si robo en el corte inglés no se lo voy a confesar al cura
-esa es una mentira necesaria
-si digo que no me he masturbado en mi vida
-esa es una mentira gilipollas, no se la cree ni dios
-si no digo su nombre aunque me metan agujas entre las uñas
-esa mentira merece un monumento. mentira honesta donde las haya, mentira legal
-¿y si pronuncio su nombre tres veces antes de que salga el sol?
-mentira de judas sucio, de las más chungas chungas
-si no quedo con tal, porque no me apetece, pero le digo que estoy muy ocupada
-esa es una mentira corrientilla, la hacemos todos
-si digo que no quiero nada cuando me ofrecen agua pero en realidad me muero de sed
-esa es una mentira de vergüencilla o inseguridad
-si digo que me he corrido cuando no me he corrido
-esa mentira nunca, de ahí no sacarás nada bueno
-si le digo a mis padres que no necesito pasta cuando no tengo ni para tomate frito
-esa es una mentira absurda, tus padres tienen pasta y quieren ayudarte
-y si te digo que no me pasa nada, que estoy bien, cuando en realidad estoy muy cabreada y te lo hago pagar luego con cualquier otra cosa
-esa es una mentira orgullosa de las tuyas
-y si no miento nunca nunca nunca, bajo ningún concepto
-entonces serías una hija de puta o una inadaptada o una egoista
-pues no te quiero nada
-mentirosa...






texto 3
juego de niños
A- es una cosa que le hace uno a otro en un sitio
B- y es un sitio que no hay nadie
A- y se lo hace uno grande a uno pequeñajo que no tiene nada pero nada de fuerza
B- no es a uno, tonto, es a una pequeñaja y a lo mejor sí que tiene fuerza pero el otro le hace daño o le enseña cuchillos o cosas que duelen
a-y se lo hace en un sitio que no hay nadie para que no lo vean
b- y si esa grita o llora como cuando mi hermano me roba o le chafa la cabeza a mi muñeca y yo lloro y esa llora pero no le oyen nada
a- y entonces el grande la tira al suelo a ella y le coge los brazos y se sienta encima de las piernas como cuando me siento para que mi papá me haga el avioncito.
b- y mi papá a mí también me hace el avioncito, ¿sabes? que no eres el único, ¿sabes? y….y ella no se puede mover y llora mucho y no llora de mentira como cuando yo lloro de mentira.
a- y él le quita la ropa pero pero ¡se la rompe toda de lo fuerte que es como hulk!
b-y entonceees, ella mueve la cabecita como cuando mi hermano me hace cabezaditas en el agua y se enfada mucho y llora.
a- pero al súper fuerte de hulk le da igual y le hace una cosa que le hace gritar a ella porque es muy fuerte y tiene mucha fuerza aquí delante y tiene más fuerza que ella.
b-no es que tenga más fuerza, listo, pero como tiene cuchillos y cosas que duelen y luego además que ella está tumbada y no se puede mover igual, pero ella también es fuerte, listo, y además es más guapa, ¿sabes? y mi padre también me hace el avioncito, ¿vale?
a-¡qué tonta eres! pues ya está. y luego él se va y ella se queda durmiendo.
b-¡tonto tú! ¿qué es?




























dramaturgia textual 2ª fase

DECLARACIÓN DE INTENCIONES

cuatro autores para escribir un texto a ocho manos. en este primera fase cada uno de nosotros trabajará un desierto que quedará inscrito dentro de un marco general que es el de la traición. de la combinación de los conceptos de desierto y traición nacerán los textos.
tras esta primera fase los autores pondremos en común los textos y empezará el trabajo en conjunto, reecribiendo, modificando, solapando o generando nuevos textos fruto de la puesta en común. en la última fase y con el esqueleto del texto definido, trabajaremos en escena y sobre la escena, junto al director y los actores.

miércoles, 27 de junio de 2007

desierto y su dramaturgo

en esta segunda fase cada dramaturgo empezará a trabajar individualmente un desierto

rafa casañ desierto 1.

maribel bayona desierto 2.

rosa molero desierto 5.

jacobo pallarés desierto 4.

tiempo de entrega desiertos semana 16 julio-19 julio
se entregará por blog
con este texto se procederá a trabajar en grupos de dos o tres. pero antes quedarermos para hablar sobre esos textos.

quedada 20 julio en la playa de gandia en un chalet de mitad de siglo con unos limones granizados y unas cervezas y una paella de acompañamiento